周京新
江苏省国画院院长。
南京艺术学院美术学院院长，教授、博士生导师。
中国美术家协会理事、中国画艺术委员会委员，江苏省美术家协会主席。
中国国家画院特聘研究员。
中国艺术研究院特聘美术创作研究员、博士生导师。
政协江苏省委常委。
享受国务院颁发政府特殊津贴。
中国画作品获得第六届全国美展银奖，第七届全国美展银奖，第八届全国美展优秀作品，第九届全国美展优秀作品奖，第十届全国美展铜奖。

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2006-5-15
造型——须有趣，但不可扭捏作态。
用笔——须生写，但不可张扬狂燥。
用墨——须变换，但不可飘散零乱。 

乘艺君：这一样是在说做人，画家手中的毛笔塑造出的形与境其实即是内心气象的呈现。

周京新老师手稿


知己知彼
人的弱点往往体现在知彼容易知己难，在“知己知彼的”的过程中，知彼的时候尚能够头头是道，一旦到了知己阶段，就少不了会含些水分，有意无意的要添几分褒扬的色彩，一半明白加一半糊涂，结果，还是不够明白。

乘艺君语言：难得明白

周京新老师手稿


画里画外
现在提倡“多元”化了,大家可以争鸣了,无论走什么样的路,都可以自由地走，这本来是好事。但是虽说此路彼路可以各朝一方，各自的走法也许大相径庭，好歹都是花力气去走一番的。而今踏踏实实走路的少了，更有甚者，则不与陆路之人同日而语，要做一朝梦醒的齐天大圣，起身就要驾了晕头飞去来，眨眼就过了十万八千里，而且由不得人们生疑，立刻就能邀来唱赞歌的“托”儿，报刊电视上四处喝彩——直把个“好”字糟蹋成了廉价的通货！原本不够好的，想方设法搞来“好”字贴上，心里顿觉平衡了，对自己那些不够好的地方也就无心深究了；轻易就被说“好”的，自以为成功了，就此飘飘然，不屑再去计较“好”的虚实真假；还没有画出个基本样子来的，见此状当然也急，比自己强不了多少的都得了“好”，干脆先下手把“好”搞到身边再说。天下的便宜事儿，似乎全落到画家头上了，胡乱搞搞就算作一“元”，就能听人叫“好”，何乐而不为？于是乎，不禁“独特”滚滚来，不禁“风格”滚滚来，不禁“著名”滚滚来，不禁“大师”滚滚来。。。得“好”既然如此方便，不“好”白不“好”！

乘艺君语言：仔细品味周先生的语言，或能看到鲁迅先生的影子，妙哉，幸哉！

周京新老师手稿


2008-8-15
自古水墨写意画事的诸多讲究，其实都离不开技术性范围，而且是越讲究越多样，越讲究越精致，越讲究越高明，明清之后，这些讲究则越来越走下坡路，并非今人就不如古人，而是情形变了，心境变了，“讲究”也随之变了。拿画笔的人之中，有一部分根本不明白那些讲究，却立志坚守，或胡模乱仿，或东拼西凑，只能以次充好；有一部分急于超越那些讲究，要突出“精神”，或假空济实，或装神弄鬼，权且故弄玄虚；还有一小部分虽然心里有数，却不纠缠那些讲究，只顾搞自己的一套，或古为今用，或洋为中用，倒有了可贵的作为。总之，那些原本十分高明的、传统里的诸多技术性讲究多被忘却，鲜见开发推进，纯正传承的路子更是凤毛麟角，实在可惜。尽管如此，我还是乐于走那一小部分人的路， 搞一整套完全属于自己的、能够活生活用的、同样高明精致的技术性讲究。在我看来，高明的精神与精致的技术必定是一体的，一旦脱节，都不值一提。借古开今，推陈出新，自立门户，不亦乐乎！

乘艺君：周老师的“水墨雕塑”是也。

周京新老师手稿


2008-5-24
画画的人可以追逐名利，可以腰缠万贯，也可以目空一切，只是不能丧失艺术良知和人格品位，前者或为小节，后者则是大义。因为眷顾小节而丧失了大义，人的德性就废掉了。德性既废，一切都无意义。

乘艺君：迷失其实只在一瞬间。

周京新老师手稿


2008-10-12
现在做“画家”真滋润，也实在容易得很，一不小心就能给自己赚来许多搭配在“画家”名下的荣华富贵，只要手头快一点，嘴巴油一点，胆子大一点，脸皮厚一点就没问题。做“画家”要具有骗才，要有忽悠的功夫，至于画画则不要紧，能胡乱抹上几笔就行。难怪古人说“功夫在画外”呢。不过，由于“画家”汹涌而来，势不可挡，竞争也就越愈加激烈起来，做“画家”也必须更加嘴急手快，更加胆大妄为，更加唯利是图，更加厚颜无耻才行。只可惜“画家”之名即将被败坏到底，恐怕若干年后，“画家”从≈骗子，要晋级为=骗子了！

乘艺君：痛惜之情溢于言词。

周京新老师手稿


2008-11-4
各种画册、各种报纸、各种刊物、各种画廊、各种展览、各种做秀约请……真的太多太多了，而且往往被那些唯利是图的投机者把持利用，无孔不入，搅得人心烦！我宁愿与这样一个恶劣的圈子保持一定的距离，躲得远一些，好让自己的心境安稳一些，清净一些，自在一些，超然一些。

乘艺君：彼时状亦即此时状。

周京新老师手稿



2009-4-13
十一届全国美展临近，许多画家跃跃欲试，希望能在国家最高级别的专业美术展览上一试身手，那很自然，也是好事。但此时，算得上好画家的，更需要自我反省——自己的心境与画品是否会为此而滑坡？好的心境与画品乃勤学敏思、正德修艺、畅情达意而致，并非临时一抓就可以达到的，所以此时，原本有见地的，自然不会糊涂，原本见识肤浅的，就难免越发糊涂，把自己又往坑里推了一把还不晓得呢。

乘艺君：真章自见。

周京新老师手稿


2009-6-26
中国画自古就有一个毛病：趋同症，也就是一个大画家的一种语言模式，能够一传十、十传百，迎来一大批小画家模拟效仿，直至把语言变成了公式，把创造变成了复制。至今，这个毛病已然发展为一传千、千传万之势，并且形成了一系列的并发症：趋同症引发品味低下症、不动脑子症、七拼八凑症、粗制滥造症、机械制作症、熟练而已症、急功近利症……把中国画这样有好传统、高品位、深学理、厚法度的雅事，变成了俗事、易事、烂事、混事的闹剧，真可惜。

乘艺君：创造的过程艰难异常，吾辈且行且努力。

周京新老师手稿


2009-12-12
我就是容不得画里有借赁、模仿、抄袭、复制别人的痕迹，哪怕是一点点，都会令我难受，我始终认为，任何形式和程度的借赁、模仿、抄袭、复制别人都很没趣，更没有任何意义。所以，我始终明确、坚定、自由、通透地走自己的路，即便是寂寞冷清常伴，也不会着急的，相反，我倒越发觉得，寂寞冷清的感觉其实很好哦！

乘艺君：寂寞清冷伴，总好似担惊受怕强。

周京新老师手稿


2007-10-22
那些由人杜撰出来的理论、思想、主义，在浑厚无限的自然与宽广从容的时间面前，显得如此造作和小器。“天人合一”是一个古老而美好的理想，其实，古往今来能做到的屈指可数。有这份意愿和追求是好事，只是，那需要有能与自然和时间相交接的胸襟和定力。

周京新老师兴福寺写生作品


2008-3-1
脸皮太薄不是坏事，明贵贱，知廉耻，有气节，画里的品位就不至于低下；脸皮太薄也是坏事，人不知，鬼不觉，处“边缘”，露脸的机会以及相应的好处就会少得多。记得数年前一个朋友苦劝我“放下艺术家的架子”，去争取机会。我一本正经地“教育”他说：古人曰静而圣，动而王，人各有志，我是有更高理想的。现在想起来也是一道“菜”哦。

周京新老师兴福寺写生作品


2009-2-20
尽量保持良好的创作状态，是可以因人而异的。动者当忌浮躁，；静者当忌平白；时常当忌油滑；偶尔当忌生疏。只要将自己的状态节奏与质量修行把握得纯粹、准确，无论趋动或是守静，无论时常上手或偶尔为之，都能有上佳的表现，把自己的个性与潜质发挥出来，结成非法因果。再好的状态毕竟是过程，唯有好的结果才说明一切。

周京新老师兴福寺写生作品


2009-6-5
有了过硬的笔墨造型语言就会心境超然，无往而不致。过硬的笔墨造型语言应该是宽厚博爱的，它应该具有独特的法象，具有高洁的品位，同时具有无限灵变的造型机缘，想画什么都能行，都能好，都能独特而高洁。

周京新老师兴福寺写生作品


1995—5-20
在画里经营出一种自然、独特、精致的艺术语言，是画家本分中必须追求的“硬件”，只要德性、造化、品味到家，加上务实、尽心、得法，是有希望达到的。至于意境、精神或思想等等画里的“软件”，则全看画家的德性、造化和品位了。刻意经营的，往往虚假、空洞、做作自然形成的，也许真切、实在、可信。

周京新老师兴福寺写生作品


2004-8-11
立意既难，养心尤难，心意通透，笔墨无忧。

周京新老师兴福寺写生作品


总结：规矩自有，养成难。