学术主持童焱：各位观众，朋友们，我们今天在厦门大学艺术学院召开关于黄建兵先生个人画展研讨会，很荣幸接受黄建兵先生的邀请和主办方的安排，来做学术主持。
   刚才很多学者、朋友对黄建兵的艺术作了一个简要的评价，算是一个导言，提出了一些问题。借这个机会，我们把这些问题看能不能深入的谈一谈，黄建兵举办的画展在我们这个学术机构里举办，应该说不是一个偶然的现象，是经过一翻选择的。刚才张立平院长就这个问题也做了一个说明，这也体现了他作品的一个价值。我个人看，他是一个现象，作为一个现象就是代表着一种矛盾，他们身上有很多矛盾，刚才大家都说了，比如他没有读过美院，能够成为今天大家所关注的艺术家。曾经有一段时间他放弃了绘画艺术，后来又重新拿起画笔来创作作品，这其中有很多值得我们关注的矛盾点。
   比如还有一个在创作中看到的矛盾，他一开始创作是基于朴素的感情，就是我要表达，可能跟艺术的关系不是很明确。但是他在这个道路上走下去，今天他又明显的开始发生了一些改变，这些改变就是他开始追求艺术语言，这也是一种矛盾体，如何看待内容和形式的关系上面，把它协调好，怎么推动艺术的发展。
   我想这些矛盾都是我们欣赏活动，和评价活动的着眼点，否则的话，这个展览都变成了一种聚会，变成了一个交际的场所，或者是吹捧的场所，就没有太大意义。特别是在艺术学院这个学术的展厅里面开展这个活动，我觉得如果是这样就没有意义。今天从北京来了这么多专家学者，我想就把这个学术的论点再弄得强烈一点，很荣幸能够今天召开这个活动，希望大家不要浪费这个机会，针对行业规律，艺术创作的一些特点、价值，特别是未来的一些前途问题，大家看看能不能支支招，提提建议，他还有很长的发展空间，如果只是停留这样，对他来说也不是好事。他现在这个苗头很好，是不是在艺术上能够真正成为一个艺术家，这是一个挺大的问题。既然专家都来了，我想就在坐在这里就不要讲太多
恭维和表扬的话，我们直接进入主题。
   接下来大家都说说观点。
王端廷：
   黄建兵作为一个中国人画非洲，可能在中国历史上是独一无二的，尽管今天有很多中国画家到全世界各地去写生，采风，画画，但是像黄建兵在喀麦隆生活了很长一段时间来进行创作，我们可以比较一下这些采风式的画家和黄建兵创作之前的差异，采风式的画家可能还是一种猎奇，或者说对异国风情好奇而从事的创作，他们的作品更多的是表象式的，或者是理由画。而黄建兵是在那生活了很长时间，他跟当地的人打交道时间很长，所以他对当地的风土人情，历史，现实，文化等各个方面有深入的了解。因此，我们可以看到他的绘画和采风式的创作是有本质意义，他的绘画就像是当地人画出来的，他的作品就像是地上长出来的蘑菇一样非常的自然，没有任何生硬的嫁接的痕迹。这是他的作品给我们带来的非常强烈的感受，他的作品非常的自然、质朴，他跟当地的人的交流，作品中被画的对象是没有隔阂的，这些人非常放松的被收服在他的画中。但是黄建兵的绘画也超越了这种风情画，这样一种品格，所以我说他的绘画是一种表现主义的绘画。所以表现主义的绘画的目的是表达艺术家自我内在的情感。所以，黄建兵的绘画表现主义的特征也是非常典型的。当然，他这种情感是艺术家的情感和被画对象的情感是合拍的，所以他这样一种绘画有一种打动人心的力量。

陈亚力：童老师刚才华先生对这个专业的东西提了一些建议，我有一些想法跟大家分享一下。兴奋感，我知道张老师策划这个展览是看到了阿兵的作品特别兴奋。上次阿兵在北京的展览，去的都是非常厉害的评论家，我觉得这个动力也是兴奋感。我看了阿兵的画以后特别激动，我看画也是自己感知性的，但是我觉得很激动，激动什么？我的这个感觉跟一些有眼光的人的感觉是对的，对好坏的感知能力是相似的。
    我们说要给艺术家把脉，提供一些题材，我个人感觉还是有一个观点，我不同意建兵自己的观点，一个是非洲，在我看来非洲不重要，一个是学院，在我看来学院也不重要，高根去岛上也不重要，高根是一个风景画家，之所以成为标杆人物，他画的不是山的本身，只是表达他一个特别的观察方法，很多人把这个东西讲低了，可能他自己都没有意识到这一点。我的观点还是这样，如果是去南美洲做生意，你在那个地方画一批化也是表达感知能力，所以地方不重要。莫奈他们都回到了小地方，只要有一个好的点，把思维放在这个点上，这个地方都不重要。
    我的注意力并不关心他的内容，我更关心它的表达方法，我很同意很多艺术家和评论家说他是表现主义作画的风格，还有他的方式，我是很认可的。而且我相信艺术家画画是需要天分的，天分是比后天的勤奋更重要，在学院里面可能不认同，因为学院是倡导要努力，要有方法论，要有一二三四的方法。
    我从黄建兵身上看到了，如果不走这一条路，他能不能成一个有才情的人，现在已经证明了这一点，很多学院里的人已经认同了他。学院派的理论家和评论家从内心发现，学院教育的失败，甚至说谁写了一本学院的黄昏，整个印象派的出现就是从对抗学院来出现的，因为他们当时一开始想要参加学院派的沙龙进不去，就在外面搞了，得到了大家的认可和关心。我不同意主持人说的给他把脉和提建议，我认同毕加索的观点，所有的小孩子都是大画家。
    黄建兵这个情况特别偶然，但是特别好。我一个朋友本来是现实主义表现的作家，到了央美进修了一段时间之后回来都不会画画了。我很兴奋他还在，画了很多好的作品，我很喜欢看他的作品，喜欢他纯语言的作品。我不太关心非洲的风土人情，这个不重要，本身是感觉。我不担心他后面的画会，离开非洲就会怎么样，我个人一点都不担心。这个是我的认同。我不认同我们要给他把脉，他有非常好的自我学习能力。学院派为什么养了一批没有自我能力的学生，就是跟着老师看，这个是很糟糕的，老师应该要教是观察的方法和思维的方法，我觉得这个时代应该发生变化了。