《森林》42×32cm 1972年作



幼年展示出极高的美术天赋
1915年3月，万昊出生于都昌县苏山乡万家畈村，万家畈村与东晋诗人陶渊明祖居苏山乡陶家畈村隔陇相望。

万昊自幼聪慧，启蒙于乡间苏山朝阳庙私塾。他三岁诵三字经，学习唐诗，七岁能临摹碑帖，作七言绝句，至十岁通晓音律，十三岁已经诗才横溢，作有诗句：
小桥流水绕吾家，秋尽沙头数蓼花。枫叶却随风脚去，寻诗不觉日西斜。

学习之余，万昊喜欢用毛边纸临摹画片上的白描人物，信笔勾勒，栩栩如生，显示出极高的美术天赋。父亲内心欢喜，给予支持，常常勉励：“闲来写幅丹青卖，不使人间作孽钱！”

《鄱湖夕照》 21×26cm  1977年作

万昊在国立艺专写生



从武昌艺专、苏州美专到国立艺专
1927年，万昊先生随父居住汉口， 12岁插班进入武昌艺专附中学习，成为学校年龄最小的学员。1933年，插班进入位于沧浪亭的苏州美专高中艺术科学习，两年后即升入本科部。一次，全校油画专业学员临摹颜文梁先生从法国带回来的《鲁拉》摹本，还未正式学习油画的万昊被破例允许参加临习，结果表现却最为出色，孙文林教授说：“此画临摹得最好，几乎与颜校长所作乱真！”2001年4月，万昊先生在接受江西电视台采访时回忆了当年的学习生活片断：“那个时候我是插班进去的，第三个礼拜，颜文梁校长就讲：‘我们学校，来了个同学，这位同学进步较快较快的，他的名字叫作万昊。’大家都看着我，我都不好意思了。”

1937年，卢沟桥事变后日寇进犯苏州，学校被迫停办西迁。1938年，万昊先生辗转云南，就读当时迁至昆明的国立艺专，次年学成，成为国立艺专第二届毕业生 。当时，国立艺专采取画室制，系开放式教学。万昊与王熙民、董希文、李长白、曹艮等同学在常书鸿画室，又与学弟吴冠中、余塞等同住一个大寝室。

《三峡风光》 75×55cm 1983年作

《苏州风景》37×32cm 1986年作

《静谧的鄱阳湖》36×29.5cm 1987年作



年纪轻轻名震西南画坛
就读国立艺专期间，正值抗战爆发。毕业前夕，国立艺专举办《抗敌画展》，万昊创作了《皇军末日》、《无家可归》、《奸杀以后》等多件巨幅的抗战美术作品参展。当时的《贵州晨报》在报道国立艺专《抗敌画展》时主要介绍了万昊的抗日美术作品: “首先映入视线的是《皇军末日》。这是一幅宽阔而长大的布质油画。在一群高举着斧头和镰刀的农民包围中，所谓‘皇军’早就匍匐于地了，一个高大的须发苍然的老者，气昂昂雄赳赳的立在前面，手里紧握着一把鲜血淋漓的大刀，血债从那上面一滴滴的偿还了。这是一幅超凡的艺术作品，给我们坚定了胜利的信念，稳固了抗战的决心。而《无家可归》这一幅，更使我们认清了谁是敌人，要安居乐业就必须把敌人逐出国境，那么抗战到底，便是我们唯一的出路。再一转眼，便看见许多赤裸裸的女同胞，带着不能反抗的愤怒被敌人奸淫侮辱以至屠杀。看了这图画（《奸杀以后》），简直不相信大和民族还是人类。”

《三峡薄雾》 38×44.5cm  1991年作

《水乡》 1991年作



不倒的印象主义“彩旗”
1952年，万昊供职湖北美术学院。当时的湖北美术学院有两位美术正教授，一位是万昊，另一位是杨立光。杨立光的学生，著名画家李伦在其论著《论湖北美术学院油画学派》中写道：“在整个湖北美术学院油画学派的架构中，中心点是杨立光为首刘依闻为辅的油画学派。……只有一个万昊先生执印象主义观点，有些‘不睦’……万昊先生在杨立光油画学派的‘院落’门口竖起了一面‘彩旗’！”

1957年，反右运动采取大鸣、大放、大字报、大辩论的形式，在全国展开。在这场汹涌的批判浪潮中，个人对绘画艺术的思考，风格的探索，意境的追求，气氛的营造都成为见不得光的东西。至于坚守着印象主义阵营，替印象主义辩护，分析过人体美甚至对苏联绘画产生过质疑的画家、理论家，自然成为了罪不容诛的批判对象。在武昌，许多的老师因为害怕受到印象主义绘画的牵连，与万昊疏远，划清界线。

尽管万昊在学校老师中形单影只，孤掌难鸣，在“湖北美术学院油画学派”中显得格格不入，甚至是受到排挤，但万昊却以其深厚的造型功力，变幻莫测的印象主义色彩，诗化的意境和诲人不倦的敬业精神，在广大的学生中树立了崇高的威望。1990年10月24日，万昊在湖北美院时的学生，著名油画家蔡迪安在致万昊老师的信中写道：“我很喜欢万老师的油画风景，那庐山上的石头和童话般的树林是我一生中见到的最杰出的作品，至今还保留着不可磨灭的印象。这次老师要来武汉，不知能否送我这个学生一幅油画风景，我想把它挂在我的书房或者画室，既能好好欣赏和学习，又能使我在老师的作品面前，引起我对过去学生时代的美好怀念。”

因为害怕被搜查出更多的“资产阶级颓废艺术罪证”而殃及一家老小，万昊将一幅幅多年创作积攒下来的精美的印象主义油画人体、肖像作品从画框上扯下来，成摞成摞地扔进大木盆，倒进滚烫的开水，含着泪，不停地搓洗……

《林间》 45×35cm 1998年作

《夜景》 50×45cm 1999年作



莫因落落无人识 少买胭脂画牡丹
面对这种以政治为纲，假借“现实主义”之名建立起来的美术表现体系，万昊凭着对学生的教育责任以及捍卫艺术贞洁的崇高使命，他以一种中国文人特有的坚韧，默默地执行着自己的教育主张。他“顽固”地拒绝苏联教学模式，带领学生投身于大自然怀抱，捕捉变幻莫测的光影色彩，“为艺术而艺术”；万昊又在美术教学中大胆坚持开设人体写生课，被人以“脱了女人的裤子画像”等一些令人啼笑皆非的理由告发，最终被加以“反动学术权威”之罪名。1968年 9月1日开始，万昊被关押进设在新建县农场的省委集训一队进行劳动改造，历尽了磨难。

我亦癫狂天地间，风尘冷落旧罗衫；莫因落落无人识，少买胭脂画牡丹。

接连不断的斗争与磨难，万昊最终选择了文人特有的倔强式沉默。他晚年深居简出，不问世事，却始终没有放下画笔，最终成为隐逸江西的一位油画大师。

在发展中国油画艺术的道路上，万昊不仅继承了西方古典主义的造型和印象主义的色彩，并适度吸收了后印象主义以及西方现代主义绘画表现手法，更重要的是，他把中国传统的儒、释、道美学思想，中国古典诗词的意境及禅定与西方油画艺术大师追求的光、色、形完美统一，探索出一整套有别于前人的写生、教学及创作体系。他所创立的东方印象主义油画，是我国油画民族化探索道路上具有里程碑意义的一项重大成果。万昊先生的油画，技巧娴熟，光色并重，格调高雅，意境深邃，画面空灵，湿润梦幻，具有典型的中国文人画气质和超逸的东方情调。

万昊先生的诗词，笔法自然质朴，意境清寂悠远，具有一种孤高绝尘的感伤美，读之令人怅然。总之，万昊先生的油画与诗词水乳交融，画亦诗，诗亦画。他爱祖国，爱家乡，爱自然，爱人生，是一位追求真、善、美的杰出画家、美术教育家和诗人。

青年万昊

万昊（1915.3-2008.7）又名隆惠，字秋寒，号缶日子，江西都昌人， 1927年入武昌艺专附中，1933年入苏州美专，1939年毕业于国立艺专。1942年任桂林美专西洋画教授、教导主任，1945年创办南华艺专，任校长；历任苏州美专、江西省立陶专、湖北艺术学院、江西文化艺术学院、景德镇陶瓷学院教授。 万昊系中国第二代油画家、东方印象主义油画创立者、诗人、教育家。代表油画作品有《抛刀》、《鄱湖春暖》、《三峡风光》、《自画像》等，其风景油画主要以江南山水为题材，被喻为“东方的康斯泰勃尔”。