2017年是国画大师沈耀初先生诞辰的110周年，由福建省文化厅、漳州市人民政府主办，中共漳州市委宣传部、漳州市文化广电新闻出版局、漳州市文学艺术界联合会、诏安县人民政府、福建省美术馆承办，中共诏安县委宣传部、诏安县文化广电体育局、诏安县文学艺术界联合会、中国书画名家馆联会、漳州市美术馆、漳州画院、漳州市美术家协会、闽南师范大学文学院、沈耀初美术馆、福建三远堂文化传媒有限公司协办的“闽籍书画名家抢救工程——纪念国画大师沈耀初诞辰110周年”系列活动在11月17日至19日分别在漳州市及诏安县展开了相关活动，主要分为三部分：17日下午三时在漳州市美术馆举行”纪念沈耀初先生诞辰110周年作品展，展出了100余幅原作，很多作品是第一次呈现在大众面前；19日上午十时在沈耀初美术馆举行“经典传承   世纪丹青——中国书画名家馆作品邀请展”的开幕仪式，展览汇集了吴昌硕、齐白石、张大千、朱屺瞻、林散之、沙孟海、王个簃、吴茀之、陆维钊、陆俨少、沈耀初、赖少其、宋文治、程十发、周昌谷等15位国画大师的60余件作品，场面壮观，令人一饱眼福，感受20世纪中国传统书画的丰富面貌；19日下午三时在明诏大酒店三楼会议室开展了“诏安画派”暨国画大师沈耀初国画艺术研讨会，省内外专家、学者、评论家汇聚一堂，对诏安画派、沈耀初先生的艺术风格展开了多维度、有深度的探讨。

19日下午的研讨会由闽南师范大学教授、诏安丹诏书院院长沈金耀主持，出席研讨会的有漳州市文广新局副局长曹明福，诏安县副县长蔡溪根及宣传部、文联、文广新局等部门领导，中国书画名家馆联会秘书长卢炘及参展中国书画名家馆代表，学者及论文作者洪惠镇、林继中、庄毓聪、林玉梅、王毅霖、罗方华、潘丰泉、张克峰、沈金耀、周明聪、赖勇军、刘玉社、廖鸿根、江福全、简清枝、沈遥通、沈惠文、沈顺添、吴仰南、沈顺鹏、沈委誉等，还有来自台湾的沈耀初弟子陈拙园、吴明德先生及台湾士渡画会的成员们，省内外专家、学者以及诏安书画院全体成员，诏安美协、书协、收藏学会理事也都参加了本次学术研讨会。

蔡溪根

研讨会由诏安县蔡溪根副县长致欢迎辞，他代表县政府对从全国各地来到诏安参与此次研讨会的专家、学者和书画界、收藏界的朋友表示了热烈的祝贺和衷心的感谢，他表示：沈耀初先生是诏安人们的骄傲，他的国画艺术成就对“诏安画派”的发展起到了继往开来的作用。我们将一如即往地组织相关的文化活动，促进诏安文化事业的发展，为提高和带动本地文化的发展做出应有的贡献。也建议今后在沈耀初绘画展览的过程中能够更多地举办文献类展览，重现他在诏安、台湾生活的点滴和经典片段，把他的故事、年谱、经历在展厅展出，为观众研究他的作品提供现实题材，使今后的研究更有深意。

“诏安画派”暨沈耀初国画艺术研讨会由闽南师范大学教授、诏安丹诏书院院长沈金耀老师主持，为此次活动还特地编辑出版了《沈耀初研究文集》，相关学者分别对论文的思路进行了阐述和分享研究过程中收获的经验与方向。

卢炘

中国书画名家馆联会卢炘秘书长在发言中谈到：“沈耀初先生是非常值得研究的大画家，但是他的艺术和现在所取得的地位还是不相称。除了福建之外，全国其他地方都没有见过他的作品。应该加强对沈耀初资料的收集和文献的出版。”他还表示感谢政府的支持促成了这次展览和研讨会的成功举办，希望日后能够更多地关心沈耀初美术馆的经营和发展，中国书画名家联会也会继续一如既往地支持沈耀初美术馆的相关活动。

洪惠镇


厦门大学教授、福建省美术家协会顾问洪惠镇在研讨会的发言里，重新梳理了沈耀初的历史定位和意义：“现在，关于沈耀初艺术的研究是一个正确的开端。我在文章中将沈耀初定位为20世纪文人写意花鸟画最后的里程碑，而不是句号。沈先生在90年代过世，在他过世后的十年，也就是20世纪最后的十年里，文人写意花鸟画领域没有再出现过大画家，他的学术价值不应该仅仅被局限在福建或者是台湾，而应该是中国文人写意画的领军人物。文人画有一个严格的标准：诗书画。现在的写意画我把它定义为新写意画。”

关于诏安画派与沈耀初先生的关系，洪惠镇教授列举了”仙游画派“和李耕的例子，在他认为“画派的概念具有时代性，地方流派在当代很难跨出去，也完全没有必要……我们在研究诏安画史的时候，强调诏安画派的历史地位是很重要的，但是在宣传沈耀初这样的大师的时候，我们要知道他已经走出诏安，成为70年代中国文人写意画的代表人物了”。更提出了自己的担忧：从专业的角度来说，美院的教育体系是无法造就文人画家，只能产出现代院体画家。文人写意花鸟画如何传承下去所面临的危机是巨大的。郑重建议诏安这个最有条件从年轻人中培养诗书画的文人画初模。文人画的生命力很强的，黄宾虹说笔墨不锈，他的意思是书画的精神会继续发扬光大。所以我们要对诏安有信心，要高度重视人才的培养。要从头开始培养。

林继中

原闽南师范大学原校长、文学博士林继中教授认为沈耀初绘画的形象与笔墨具有独特成就，他所创造的艺术形象与唐诗中的“兴象”相似，是人的情致与客观物体之间的化合，沈耀初的这些画，达到了唐诗里面的这样一种境界。他表示：“沈耀初先生的笔墨是结构，是两个方面的结构，既是线条的结构又是图画的结构。我觉得他的看法很独特。也体现在他塑造出来的’象’上面，他的笔墨与象丝丝入扣。”

刘玉社

石河子大学文联主席、石河子大学博物馆刘玉社回忆了自己在2000年一次偶遇中见到沈耀初作品后开始对他感兴趣，找到相关人士提供了部分画册和资料，当时国内对沈耀初的关注和研究的资料是十分匮乏的，我以为他是20世纪伟大的写意性画家，传承了中国绘画精神的伟大画家。但是在另一方面，他建议沈耀初与诏安画派应当分开去阐述，过早地限定在某一个区域里可能会影响日后沈耀初的历史定位和宣传，这个问题值得再探讨。这次活动我们感受到了政府对文化事业的支持，我们的确更应该重视沈耀初对中国艺术的发展所做的创新，使他对我们国家的美术教育和传统文化的弘扬意义更加强大。

罗方华

福建省画院理论研究副主任罗方华通过沈耀初与朱家陆的对比，分析了吴派艺术可能对沈耀初的影响主要在艺术的共性、艺术的追求方向、艺术家的人格魅力等方面，并且分析了沈耀初在台湾时期身处在以东方画会和五月画会为代表的前卫派艺术，还有以张大千、黄君璧为代表的正统画派。沈耀初在这样一个背景下能够坚持自己的艺术理念，在这两个画派之外独树金石野逸派，是很难得的。

沈惠文

厦门大学诏安画派研究中心负责人、漳州画院院长沈惠文在发言中谈到：“沈老先生和诏安画派也不用说的那么清楚，沈耀初先生应该不是读万卷书、行万里路的画家，这是沈耀初先生画面淳朴的重要原因之一。诏安首先是一个诗文之邦，这像一个根种在了沈老的身上，所以也就是继承了诏安的核心文化，具备了诗心，虽然他没有读万卷书，但是他参透了读书背后要达到的这个精华。另外，沈耀初捕捉到了简易的生活，收到了浙派、吴派、闽南画派等艺术的影响，选择了最适合他的大写意花鸟，从一开始就决定了自己一辈子的艺术风格，这是体现中华民族文化底色的调子……与其它名家不同的应该是沈老血脉里的诗心，在20世纪的大写意中国画和文人画中成为了那个完美的句号”。

吴友元

沈耀明

沈耀初国画研究会秘书长吴友元与诏安收藏学会会长沈耀明依次向大家说明了诏安画派的形成、发展和与沈耀初之间的关系。吴友元先生认为沈耀初是继谢琯樵之后诏安画派的现代代表性人物；沈耀明则表示沈耀初是秉承了诏安画派的文人传统，是在追求中国传统书画的见性情这个最高境界，希望在考查一个画派的时候能够深入到历史背后去研究探讨。

陈拙园

台湾士渡画会会长、沈耀初的学生陈拙园先生在研讨会上与我们分享了沈耀初在教学中的一些习惯，为我们提供了沈耀初四个非常重要的艺术观点:“笔情、墨趣、变形、简约。”期间，他还分享了沈耀初老师在艺术创作和教学中的一些有趣的故事。沈耀初的曾孙沈委誉先生提出了在书画研究中以社会学的方法介入，为美术史研究提供了新的视野和空间。

在自由发言时间里，参展的中国书画名家馆代表们纷纷积极发言，他们表示中国书画名家馆联会已经有20多年历史了，它是一个大家庭。作为其中的成员单位，各馆之间应该加强相互交流和相互支持，为共同推动复兴中华传统文化艺术贡献自己一份力量。会上诸位学术界理论家、批评家、高校代表相互交流和互动，对沈耀初先生的艺术提供了宝贵意见和多角度的研究方向。

沈金耀

沈金耀在研讨会即将结束时总结道：今天研讨会上名家馆联会的嘉宾为我们以后进一步弘扬沈耀初先生艺术成就提出了很多宝贵的意见，陈拙园先生为我们提供了关于沈耀初先生非常珍贵的作画信息。关于沈耀初的研究，研讨会的发言和提交的论文也体现出新的拓展空间和深入的可能性，比如洪惠镇老师、刘玉社老师从文人画范式这一核心地带做出了深刻的阐释，关于沈耀初在画史上地位方面也开始有了从学理上进行论证的意识和尝试。还有一个可喜的现象，沈委誉先生在书画艺术研究中以社会学的方法介入，为研究提供了新的视野。

大家也在会上共同表达了一个非常强烈的愿望，就是希望政府继续支持和帮助沈耀初艺术研究，并希望本地高校在学术上提供支持。我们闽南师范大学文学院已经成立了一个闽南书画研究所，目的也就是研究我们闽南当地的书画家，特别是像沈耀初这样的画家是很值得我们深入研究的。我们也会联合其他的高校和研究机构共同进行研究。

一场高水准的研讨会不仅是对于诏安画派、沈耀初国画艺术风格的讨论，更多地是对研究方向各抒己见，能够为未来提供更多的选择角度，让政府、高校、艺术评论从各自擅长的方面分工合作，凝结成一股力量，对未来让沈耀初走向全国推波助澜。